XIXe siècle

XXe siècle

Non figuration

 

NOIR & ABSTRACTIONS MALEVITCH ET REINHARDT

Les distinctions abstractions russes des années 10 et américaines des années 50 s'effectue sur une distinction subtile que la lecture de la maitrise de K. METTLING fait voir

 

MECANIQUE DU NOIR. R SERRA

R.SERRA en décrivant un noir aux propriétés mécaniques sert sa paroisse. Mais cette conception technique à l'américaine contourne agréablement toute subjectivisation du noir.

Ce qu'il nous apprend ici : Le noir est une couleur qui implique toujours un espace : sa répartition mais aussi le sens de l'espace environnant.

 

LE NOIR ZEN. DE KOONING

Si l'abstraction américaine travaille beaucoup en noir c'est aussi par ce que cette économie de moyen correspond au plus grand potentiel avec si peu d'éléments. Même si cette réduction amènera un développement exponentiel .. du discours spiritualiste.

Hilla et Bernhard BECHER ou l'évanouissement des singularités

SUDEK ou la disparition des apparences

LE NOIR MONACAL. A REINHARDT

La radicalité de l'abstraction de Reinhardt (les procédés, la distance, la régularité, le discours tautologique qui n'en est pas un) nous fascine en ce qu'elle ne peuvent s'empêcher de renvoyer à un sujet éxécutant et au pouvoir d'ascèse qu'il veut montrer.

Een évitant le mimétisme, Reinhardt n'échappe pas à la morale du geste (l'artisan modèle, Focillon..), de la retenue, au triomphe secret du pouvoir sur soi.

LE NOIR CONTRE LE BLANC. F KLINE

Il y a dans l'évolution du travail de F. KLINE, les éléments les plus intéressants de cette abstraction américaine des années 50 : la captation de l'énergétique figurative au profit de l'abstraction, l'égalité de traitement des pleins et des vides, la signification sensible des changements de moyens à la suite de sa période noire

NEUTRALITE DU GRIS. G RICHTER

Vers le non figuratif

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